Заболевания глаз у художников – тема не новая, но всегда привлекательная. Недавно возникла гипотеза, что и великий Леонардо страдал интересным недостатком, хотя этот глагол здесь не вполне уместен. Скорее – пользовался.
Заболевания глаз у художников – тема не новая, но всегда привлекательная. Недавно возникла гипотеза, что и великий Леонардо страдал интересным недостатком, хотя этот глагол здесь не вполне уместен. Скорее – пользовался.
Согласно исследованию, опубликованному в журнале JAMA Ophthalmology, у да Винчи была перемежающаяся экзотропия, при которой один глаз немного повернут наружу.
К такому выводу пришел нейробиолог Кристофер Тайлер, нашедший эту особенность в шести работах Леонардо: двух скульптурах, двух картинах и двух рисунках.
К примеру, бронзовая скульптура Давида, которая считается изображением молодого да Винчи, демонстрирует смещение глаз. Теперь, когда мы это услышали, мы это видим, или по крайней мере думаем, что видим.
Не все шесть работ – автопортреты, но есть мнение, что чуть ли не любая портретная работа художника в той или иной степени отражает его внешность.
Тайлер оценивал состояние глаз персонажей не на глазок, а рисуя хитроумные круги на зрачках, радужных оболочках и веках на каждой картине и измеряя их положение. Потом он применил специальную формулу, и преобразованные измерения показали, что у да Винчи была тенденция к экзотропии: левый глаз повернут на 10,3 градуса наружу. Люди с таким недугом испытывают сложности со стереоскопическим восприятием, с одной стороны, но тоньше чувствуют разницу между плоским и объемным изображением, – с другой.
Эта форма косоглазия встречается у 1% населения.
Так почему Леонардо не «страдал», а скорее пользовался этим недостатком? Экзотропия позволяла ему увидеть мир под другим углом. «То, на что он смотрел, скорее выглядело как плоский холст, чем трехмерное изображение, – говорит Тайлер, – и это облегчало перенесение предметов (а также, вероятно, лиц – С.В.) на холст».
Речь, напомню, идет о левом глазе, правый же (по мнению Тайлера) видел нормально. Видимо, Леонардо наловчился контролировать зрение таким образом, чтобы иногда видеть предмет в виде «холста», что позволяло более точно передавать игру света и тени, не теряя глубины.
По некоторым данным, таким же выгодным недостатком были наделены Рембрандт, Дега и Пикассо. В последнем случае это кажется явным.
В исследовании Тайлера отмечается, что различная направленность зрачков в некоторых работах да Винчи можно интерпретировать как анизокорию, при которой один зрачок больше другого, хотя это и “очень маловероятно”.
Стоит все же заметить, что автопортретность тех или иных персонажей мастера – тоже гипотетична, и никакие недостатки зрения не могут развеять тайн гения. Даже если надеть гипотетические очки, имитирующие экзотропию, это не сделает вас новым Леонардо.
Подобные изыскания, тем не менее, вызывают более пристальный интерес публики к «замыленным» шедеврам, и если не открывают глаза, то освежают взор.
